國藝會主辦的2015「新人新視野」，在政大有一場神祕的演出前小表演。
天氣很好無下雨，在藝文中心水岸實驗劇場觀賞節目，背景是遼闊的景美溪河岸景致。
首先登場的是編舞家朱蔚庭的《曼∞曼man∞man II》
兩位舞者妝髮整齊相似，鐵灰色的舞衣在軀幹間有一塊同樣材質的布連結，因為這的牽連，舞者無法遠離彼此。其中一段舞者藏於大布後面，一位舞者首先發動，雙手張牙舞爪，影響布的鬆緊，也讓另外一位舞者做出了不一樣的動作回應。兩人時而做出相同的動作與位移，但卻鮮少彼此互動，對觀眾來說就像是一個人的咀語和對白，牽扯出自我的不願面對與掙扎。
演後對談中，朱蔚庭表達出她的創作理念：她希望這支舞能表現出穿越時空的對話，不管是現在與過去、場域與場域、或是人與人之間。具有彈性的布連結著兩位舞者，像是人際、世界的各種up and down。另外朱蔚庭也有透露在正式的演出時，會有影像投影在那塊布上，可以讓觀眾感覺內在的流動，無形卻又真實存在。
第二個演出節目為編舞家許程崴的《小小小國度》
舞蹈劇場的成分濃厚。本來愈詳細描述情景轉折，但有鑑於該支舞作尚未正式公開，因此僅挑片段討論。由於戲劇性強烈，這齣舞作的進入門檻不高，大多數的觀眾應該都能理解編舞者欲傳達的理念：權力的爭奪。另外許程崴也提到自己的創作像是給大人看的童話書，而這支舞也可以簡稱為「三小國度」，批判的意味濃厚。
朋友和我則是看到了父權框架與女性壓迫的意象，但我們都猜想這並非編舞者的原意，希望不會詮釋過度。最剛開始四位舞者都戴著年皮紙打造的配件，而坐上寶座的卻是唯一的男性舞者。雖然之後一位女舞者狠狠將寶座摔往地板，恰似驚醒了四方，但隨後四位舞者卻如著魔似的重複單一動作。其中兩位女舞者慢慢被黑暗隱匿，剩下的男人與女人則是處奔波如同逃難，卻在路途上再次遇見恍若殭屍的兩位女舞者，男人很順利的逃脫，奔向遠方；但女人卻被同化，呈現出三位女舞者搭著彼此的肩行屍走肉，靈魂消逝。 我們認為四位舞者就像是活在父權社會下的可憐人，當無形的體制太過牢固，摔砸有形的椅子並不能改變甚麼，也因此嘗試過突破的女性開始吶喊、慢慢轉變無助，最後被洗腦而同化。過去許多欺負媳婦的惡婆婆，其實也曾經是可憐的媳婦，當女性無法在父權體制下找到一片立足之地，她們只好閹割自我已取得父權的認同，也因此最後想逃跑的女人終究逃不過其他女人的控制，而能遊走在體制內外的男性得以逃脫。三個女人的手搭著彼此的肩，穩固的緩慢前行，似乎顯像著父權體制的穩固與難以突破。悲傷的是，父權的鞏固有時候不只是男性的掌握，更多的是被閹割女性的維護。
而四位舞者互相拉扯推擠，瘋狂撕去彼此身上的牛皮配件，露出的真正衣著以手染民族花紋布為主，讓我想起了幾年前政大X書院與傳院劇場合作推出的原創音樂劇《麥田花》。編舞家許程崴有提到，他不追求所謂「美麗、優雅」的肢體動作，因此手染粗布的搭配有一種原始部落的氛圍。而《麥田花》描述一群村民跋山涉水尋求夢之家園的故事，異中有同，同中有異，也算是觀看表演藝術的有趣經驗撞擊。
最後的演出則是導演洪唯堯的戲劇作品《夢遺》
但礙於場地限制，並不能帶來正式的演出片段，因此洪唯堯與他的演員們構想出衍生的實驗作品《夢遺》(是的，名字一樣)。首先他們請所有觀眾設立倒數計時碼表，與演員們一起共度20分鐘。這段期間，男演員們輪流講笑話、唱歌彈吉他，反正就是沒有幹嘛，有些笑話很難懂笑點，甚至演員們還笑場；不過舞台上一位女演員始終坐著背對觀眾，直到20分鐘結束，才朗聲感謝觀眾與所有演員共度時光。
導演洪唯堯在QA問答時，表示在政大場的這個實驗作品，是想體驗演員是否能與觀眾「共度」相同的時間。他舉例，在舞台上若有一秒鐘的忘詞，對演員來說就像是一分鐘的時間流逝，而對台下的觀眾可能沒有相同的感受。因此，觀眾與演員是否能跨越時空的相對性(台上與台下，時間的相對論)，擁有「相同的」感知與經驗，是這個實驗作品想要體驗與探討的一點，概念與型式有點類似Jhon Cage的《4'33》。而洪唯堯也提到他們至今尚未找到兩者平衡的感覺(包括政大場)，但我覺得很可惜的是，政大水岸實驗劇場因為場地特殊，舞台與觀眾席之間的界線相較傳統劇場模糊許多，洪唯堯與他的演員並沒有很勇敢地跨出，還似被無形的鏡框式舞台束縛，也因此無法與觀眾共同呼吸，共同經歷相同的20分鐘。
不過我很喜歡實驗作品《夢遺》的性別翻轉。「夢遺」這個現象以理性醫學解釋只會發生在男性身上，然而當女演員安靜地背對觀眾坐在下舞台，其他四位男性在她(以及觀眾)的眼前到處遊走、無所事事，對我(生理女性)來說，就像是經歷作夢一樣，記不得詳細的內容，但觀看著台上四位型男(導演是不是有特別挑過?)耍廢、笑場與打鬧，台下的觀眾有時也會不自禁的揚起笑容，我們(女性)似乎可以體會所謂的夢遺是如何發生。這個性別翻轉後的演出，放在政大校園場域中顯得特別有趣；政大是出了名的男女比例不平衡，因此也有著男生念政大容易交到女朋友，或者許多外校理工科系會很希望與政大的系所聯誼。然而在這些觀念都是男性視角出發，女性的慾望在社會則是很少被提起，因為父權體制要求女性「純潔、自愛」以符合男性的「聖女情節」，所以多數女性壓抑自我的渴望。誰規定女性就不能有綺麗的春夢？誰說女性的「夢遺」就不存在、不能在大庭廣眾下被訴說呢？實驗作品《夢遺》翻轉了夢遺者的性別，顯露出陰性的情慾流露，更是一次公開的女性夢遺時光！
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『新人新視野』希望可以透過此專案的持續進行，讓創作者對於藝術創作的想像如水面波紋漣漪一般逐漸擴大，除了增進三位創作者彼此中間的聯結感，也幫助著新逐漸浮出水面的藝術創作者持續成長，2015年度『新人新視野』專案以清新脫俗的樣貌呈現。當今年的三位新人創作者浮出水面的瞬間，期待能夠帶給觀眾們最清新、最忠於自我的創作視野。
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