W7 無能為力之痛苦 創作記錄

【作品-花與鐵絲】

本週進度為10%，整體進度為25%。冏

原本要拿來創作的時間，被挪來整體策展的規劃。丈量、挑布、詢價、訂貨、論述擬稿、流程規劃.....小小展覽細節還是很多。雖然事情多嘴上抱怨，但是還是乖乖的去做呵呵，也算是預習以後藝術行政的工作！

感覺下禮拜有一天在X書院熬夜趕作品了......

W2 11/02~11/08《無能為力之痛苦》 創作記錄

• 花與鐵絲

本週買了桔梗練習，以傳統基礎的三邊形插花法開場。不過因為我想讓這盆花可以360度被觀賞，所以三個點並沒有拉鋸延伸很多；另外一方面也是桔梗的莖比較細軟，無法做出很大的高度差。

原先的想法是想跟花農/花店要不太漂亮而被丟棄的花朵，集合在一起表示出就算有意底瑕疵，花朵/人生依舊是美麗的。然而如果展示的花朵達到一定的數目，觀眾可能就不會細看，也有可能認為是花朵是時間久了凋謝，無法傳達出我的想法。而我也想要各式種類與顏色的花展現多元性，但去過藝術自由日後，發現也有一些藝術家運用花朵/乾燥花創作，豐富的花種反而造就觀眾無法細看。

因此想承接上週對白色花朵的感知：平和與純淨，並加入鮮紅色的視覺元素，讓觀者可以感受到疼痛的撞擊。利用鐵絲刺穿花苞，並以刺穿點為圓心在白色花瓣擴散出血紅色，可能在鐵絲上纏繞一些含有紅墨水的棉花，希望花瓣可以吸收墨水！隨著時間流逝，白色的花就會慢慢轉紅。目前考慮以杯型、高新型的花為主，主要是不想要看到雄雌蕊。玫瑰既符合要求，價錢也算平易近人，但是玫瑰與愛情的連結性太強了；所以目前還有考慮的花種為茶花與鬱金香，但這兩者比起玫瑰較難入手。

(想像中被刺穿的花朵被紅墨水喧染貌，此圖為山茶花品種「超級南天武士」)  圖片來源

另外本週來有一項鐵絲小習作，正在努力中。我參考的鐵絲藝術作品，其實乍看很像是鋼筆素描，也有查到一些2D鐵絲創作者先畫好草稿，再用鐵絲描摹線條完成作品。因此我先練習了幾張簡易的類鋼筆素描。追根究柢，視覺藝術的創作好像與素描脫離不了關係啊！！

• 表演藝術

假日前往觀賞臺北詩歌節的跨領域詩展演《背著你跳舞》，是我很喜歡的編舞家余彥方的作品。結合了舞蹈、空間、聲音與現代詩，看了兩遍還是很喜歡，特別是當男舞者倒落在詩集中，余彥方坐在男舞者上面抓著他顫抖，遠處兩位舞者以不協調的肢體動作抓拾地上的各種物件(外套、背包、鑰匙、帽子...)，而最早跳脫群體的舞者，走出舞台，在觀眾席圍繞、遠遠凝視著四人，神情憂傷而迷茫。恍若就是在夜深人靜時抽離的自我觀看，看著自己在白天庸庸碌碌時的各種腳色與切面，「沒有動作的動作」抽蓄著我們最內在的害怕，害怕看見自身的真實樣貌，為自己感到悲哀。

• 亂思亂想

走出舒適圈，等著你的卻是不知何時會落下的斷頭台
《Good Morning》 Illustration by Virginia Mori

有些人的痛苦可以非常有邏輯的敘說，它肇因於一個事件，接連著態度或行為的改變，一般人可以藉由其中的剖面，自行推理完成一條痛苦線的理解。

但我覺得自己的痛苦不屬於這種。我的痛苦像是在人生的水池中投入石頭，慢慢擴散成漣漪。旁人只能遠遠站在陸地，望見水波抵達岸邊，可能是風吹，可能是魚戲，卻不知道那是痛苦造成的漣漪。當然，這或多或少是訴說者的問題，像我就無法單次呈現那麼多的面向，因為那些影響藏匿於生活的陰影處，如同碎裂的鏡子總是無法被收拾乾淨，總是有些細微碎片散布角落，日後赤腳踩到、扎進肉裡，膽顫而心驚。當觀者站在一旁，他的只能看見幾處的水痕，自然無法構築成那圓圈層層，也因此無法理解與體會。小麥問是否想全面呈現，我當然想，不然這麼辛苦自虐的挖掘是為了甚麼呢？

開例行會議時，大家思考這個作品對自己的意義，我說我期望自己能夠將疼痛豎立的高牆敲出一個洞，讓經過的人能夠看看我聽聽我，最後送我一朵花。非常抽象的比喻，但我找不到更精闢的語句來表述。而確定要從自身出發創作之後，我開始強迫自己對許多他者敘述，然而過了一個月，我好像真的只收到一朵花。

「伴隨著疼痛而來的還有『痛徹心扉的孤獨感』，它痛起來不會比疼痛本身遜色。」閱讀的文本這樣寫著。我覺得自己正被這種孤寂圍繞，往日沒有這樣的感受嗎？有的，肯定有的，然而現在我好不容易對高牆敲出了一個洞口，卻吹進冷冽的寒風刮著臉頰。特別是當你訴說的對象，是自認最了解彼此的親密好友，但對方卻給予令人驚訝而心寒的回覆，我激近抓狂，不知所措。理性來說，不能要求對方一定要理解你的痛楚才分享，但尋尋覓覓，冷冷清清，真的是悽悽慘慘戚戚。CY說也許有同樣背景的人才能夠理解這種痛，既然如此，我何必如次大費周張，旗鼓宣揚到處求助？而我的痛苦因為不像蘇菲卡爾是多數人必經的分手之痛，就不能夠得到眾人的理解嗎？

《鐵絲網上的小花》Illustration by Roberto Innocenti

痛苦有時候並非疼痛本身

而是待在牆內的孤寂感啃噬著靈魂啊

2015/11/05 新人新視野@政大

國藝會主辦的2015「新人新視野」，在政大有一場神祕的演出前小表演。

天氣很好無下雨，在藝文中心水岸實驗劇場觀賞節目，背景是遼闊的景美溪河岸景致。

首先登場的是編舞家朱蔚庭的《曼∞曼man∞man II》

兩位舞者妝髮整齊相似，鐵灰色的舞衣在軀幹間有一塊同樣材質的布連結，因為這的牽連，舞者無法遠離彼此。其中一段舞者藏於大布後面，一位舞者首先發動，雙手張牙舞爪，影響布的鬆緊，也讓另外一位舞者做出了不一樣的動作回應。兩人時而做出相同的動作與位移，但卻鮮少彼此互動，對觀眾來說就像是一個人的咀語和對白，牽扯出自我的不願面對與掙扎。

演後對談中，朱蔚庭表達出她的創作理念：她希望這支舞能表現出穿越時空的對話，不管是現在與過去、場域與場域、或是人與人之間。具有彈性的布連結著兩位舞者，像是人際、世界的各種up and down。另外朱蔚庭也有透露在正式的演出時，會有影像投影在那塊布上，可以讓觀眾感覺內在的流動，無形卻又真實存在。

第二個演出節目為編舞家許程崴的《小小小國度》

舞蹈劇場的成分濃厚。本來愈詳細描述情景轉折，但有鑑於該支舞作尚未正式公開，因此僅挑片段討論。由於戲劇性強烈，這齣舞作的進入門檻不高，大多數的觀眾應該都能理解編舞者欲傳達的理念：權力的爭奪。另外許程崴也提到自己的創作像是給大人看的童話書，而這支舞也可以簡稱為「三小國度」，批判的意味濃厚。

朋友和我則是看到了父權框架與女性壓迫的意象，但我們都猜想這並非編舞者的原意，希望不會詮釋過度。最剛開始四位舞者都戴著年皮紙打造的配件，而坐上寶座的卻是唯一的男性舞者。雖然之後一位女舞者狠狠將寶座摔往地板，恰似驚醒了四方，但隨後四位舞者卻如著魔似的重複單一動作。其中兩位女舞者慢慢被黑暗隱匿，剩下的男人與女人則是處奔波如同逃難，卻在路途上再次遇見恍若殭屍的兩位女舞者，男人很順利的逃脫，奔向遠方；但女人卻被同化，呈現出三位女舞者搭著彼此的肩行屍走肉，靈魂消逝。 我們認為四位舞者就像是活在父權社會下的可憐人，當無形的體制太過牢固，摔砸有形的椅子並不能改變甚麼，也因此嘗試過突破的女性開始吶喊、慢慢轉變無助，最後被洗腦而同化。過去許多欺負媳婦的惡婆婆，其實也曾經是可憐的媳婦，當女性無法在父權體制下找到一片立足之地，她們只好閹割自我已取得父權的認同，也因此最後想逃跑的女人終究逃不過其他女人的控制，而能遊走在體制內外的男性得以逃脫。三個女人的手搭著彼此的肩，穩固的緩慢前行，似乎顯像著父權體制的穩固與難以突破。悲傷的是，父權的鞏固有時候不只是男性的掌握，更多的是被閹割女性的維護。

而四位舞者互相拉扯推擠，瘋狂撕去彼此身上的牛皮配件，露出的真正衣著以手染民族花紋布為主，讓我想起了幾年前政大X書院與傳院劇場合作推出的原創音樂劇《麥田花》。編舞家許程崴有提到，他不追求所謂「美麗、優雅」的肢體動作，因此手染粗布的搭配有一種原始部落的氛圍。而《麥田花》描述一群村民跋山涉水尋求夢之家園的故事，異中有同，同中有異，也算是觀看表演藝術的有趣經驗撞擊。

最後的演出則是導演洪唯堯的戲劇作品《夢遺》

但礙於場地限制，並不能帶來正式的演出片段，因此洪唯堯與他的演員們構想出衍生的實驗作品《夢遺》(是的，名字一樣)。首先他們請所有觀眾設立倒數計時碼表，與演員們一起共度20分鐘。這段期間，男演員們輪流講笑話、唱歌彈吉他，反正就是沒有幹嘛，有些笑話很難懂笑點，甚至演員們還笑場；不過舞台上一位女演員始終坐著背對觀眾，直到20分鐘結束，才朗聲感謝觀眾與所有演員共度時光。

導演洪唯堯在QA問答時，表示在政大場的這個實驗作品，是想體驗演員是否能與觀眾「共度」相同的時間。他舉例，在舞台上若有一秒鐘的忘詞，對演員來說就像是一分鐘的時間流逝，而對台下的觀眾可能沒有相同的感受。因此，觀眾與演員是否能跨越時空的相對性(台上與台下，時間的相對論)，擁有「相同的」感知與經驗，是這個實驗作品想要體驗與探討的一點，概念與型式有點類似Jhon Cage的《4'33》。而洪唯堯也提到他們至今尚未找到兩者平衡的感覺(包括政大場)，但我覺得很可惜的是，政大水岸實驗劇場因為場地特殊，舞台與觀眾席之間的界線相較傳統劇場模糊許多，洪唯堯與他的演員並沒有很勇敢地跨出，還似被無形的鏡框式舞台束縛，也因此無法與觀眾共同呼吸，共同經歷相同的20分鐘。

不過我很喜歡實驗作品《夢遺》的性別翻轉。「夢遺」這個現象以理性醫學解釋只會發生在男性身上，然而當女演員安靜地背對觀眾坐在下舞台，其他四位男性在她(以及觀眾)的眼前到處遊走、無所事事，對我(生理女性)來說，就像是經歷作夢一樣，記不得詳細的內容，但觀看著台上四位型男(導演是不是有特別挑過?)耍廢、笑場與打鬧，台下的觀眾有時也會不自禁的揚起笑容，我們(女性)似乎可以體會所謂的夢遺是如何發生。這個性別翻轉後的演出，放在政大校園場域中顯得特別有趣；政大是出了名的男女比例不平衡，因此也有著男生念政大容易交到女朋友，或者許多外校理工科系會很希望與政大的系所聯誼。然而在這些觀念都是男性視角出發，女性的慾望在社會則是很少被提起，因為父權體制要求女性「純潔、自愛」以符合男性的「聖女情節」，所以多數女性壓抑自我的渴望。誰規定女性就不能有綺麗的春夢？誰說女性的「夢遺」就不存在、不能在大庭廣眾下被訴說呢？實驗作品《夢遺》翻轉了夢遺者的性別，顯露出陰性的情慾流露，更是一次公開的女性夢遺時光！

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『新人新視野』希望可以透過此專案的持續進行，讓創作者對於藝術創作的想像如水面波紋漣漪一般逐漸擴大，除了增進三位創作者彼此中間的聯結感，也幫助著新逐漸浮出水面的藝術創作者持續成長，2015年度『新人新視野』專案以清新脫俗的樣貌呈現。當今年的三位新人創作者浮出水面的瞬間，期待能夠帶給觀眾們最清新、最忠於自我的創作視野。 

兩廳院 演出節目介紹&售票連結 (票已售罄) https://goo.gl/XJSyhd