- 文本探詢軌跡
《時時刻刻》→吳爾芙→《自己的房間》→《女人的房間》→彭怡平→《性高潮有限公司》→《媽呀！我有了！》
- 結婚典禮與《媽呀！我有了！》、彭怡平的媽媽
對於婚姻與家庭主婦的恐懼，從彭怡平演講開始，我就在思考害怕未來成為父母範本的「拒」與他者之間的關係，彭怡平的媽媽，從文藝女青年蛻變為一名沉默的家庭主婦，在女兒的帶領下，享受了一段自由的時光，再回到原來的系統中，卻患了抑郁症，嚴重到要自殺，於是使彭怡平開始將鏡頭轉向世界各地的女子，去記錄無數女人的命運故事。你會問，那她母親為何要放棄自己的夢想？她的轉折點，是有一次在忙工作時，遺忘了自己的孩子，當她看見孩子原來滾到嬰兒床底在吃著自己的大便，那個找不到的恐慌與害怕，讓她下定決心辭掉工作。
《媽呀！我有了！》這一部影片是呈現他們倆人從決定抗拒結婚、生下小孩，最後迫於現實而回歸「正常」婚姻體制的過程。
女主角智民的媽媽說過:「婚姻是可怕的傳統，可以改變愛情」，在智民的心中一方面擔心結婚會讓愛情結束，是以抗拒婚姻、選擇同居，想在婚姻制度之外生活;另一方面她也隱約覺得仍有社會壓力存在，朋友說不婚生子是不道德的，她知道未婚生子會讓家庭蒙羞，若是一個乖女兒做了這樣的選擇，那影響到的將不是只有自己個人，連家人也受到影響。
假日參加結婚典禮，其意義無非是家族結盟的概念，對於新郎與新娘完全不識的狀態下，吃起飯來特別尷尬與拘謹，那是一個吵雜、人皆自顧自地進行吃的儀式，所謂的祝福不過是高舉酒杯，強沾染些福氣於不滿足的自身，只有一旁的嬰兒摀住耳朵表示無聲的抗議。
為什麼女人的人生儀式裡永遠都有婚姻？何謂婚姻制度？婚姻不但是種妥協，而且這個妥協不會停留在原點，當成為妻子、成為母親，要做更多『女人的工作』，這使我害怕自己就只是個母親，而為何女人生完孩子後大部份都選擇放棄工作？在孩子遭逢到一些不吉之事，母親總會攔到自己身上，而選擇贖罪、彌補，彷彿工作不照顧孩子就是沒進到母親的責任。
- 家庭片段
這幾天在家中與媽媽的互動頻繁了，或許是創作的驅動心使然，蒐集的各種談話場景與語句，讓我急切地想轉換為小說體，潛意識的去捕捉媽媽的內心深處，是怎樣的思？怎樣的疑？怎樣的慮？好像我和妹妹們正在進行一場實驗研究，偷偷蒐集媽媽與他人的談話，隱身在她訊息的黑暗處，渴望發現那消身匿跡的疼痛。
- 摘錄一段母親的轉變
有一天，她彷彿覷見默默關注她的我，開始關心我未來的藍圖，我翻了好幾本紐約的藝術學校書籍給她看，她第一次認真地讀完還貼了泛綠的標籤，難道這就是一種潛在的雙向機制嗎？隔天的午飯，我一屁股坐下，她就開始叮囑我，讀那間學校要花好幾百萬，要先存一比錢，要先在台灣抵掉一些學分，要先學會幾個拿手好菜，要先學會開車......，無數個「要先」，徹底的展現了我母親成為今日偉大的先決條件，「叮囑要先，要先講完」。
- 摘錄一段父母的談話
父：「妳是整天關在家被別人洗腦，我是在外面社會中工作。」
- 攝影創作
Q:如何透過單一媒材來表現被漠視的疼痛？
攝影師的 Flickr 頁︰http://www.flickr.com/3cm
「疼痛」透過攝影來表現的照片並不多，大部份都是直接透過人造物或場景來傳達人物的痛，像是血、武器、戰爭、藥物等，而疼痛其實是一種耗盡心力的內在經驗，除了它自身之外，每件事都面臨被摧殘殆盡的威脅。它本身既曖昧又難以碰觸，更別提是被漠視的疼痛，大量的被意識與外界限制所壓迫，掉進最深的旋渦當中，助長了潛意識的萌發。
抽離掉那些強烈的疼痛投射式的隱喻物件，還剩什麼？透過分解肢體或將人物置身於被漠視的空間去凸顯，那隱藏在皮膚下、父權框架下的疼痛。目前都是在不介入之下去拍攝，透過觀察媽媽生活的行為去發覺哪種置身於家中的情緒，一種無奈、孤寂與庸碌下的不適。
<作品01>
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