2015/12/6 《創作鬼姬》佈展10.0

一天之內硬是弄出些東西，硬是要把這些不成品的東西貼上牆，硬是認為這是佈展1.0，就如硬是在學期中安排個演唱會飛去日本逍遙般任性，就把這些全貼上創作必經之路的標籤吧。

不過，也是這次的任性，讓我對展場空間、作品呈現、意象傳達等有所感，真正把作品化為給觀者看見與體驗的實際物體難度頗高，比起紙上談兵、嘴裡說說難上好幾倍，整體布置的規劃與完整度都不如想像中簡單，也因此看見小細節的重要性，一點點的印刷偏差就會影響作品傳遞訊息的不同，於是，除了要與展演空間培養感情之外，現於對作品的不足甚是擔心。

把過去決定開始創作後每日寫的文章看了遍，節錄些字句，希望能傳達在處理三段關係的流動狀態，把時間單位縮小成一天，能給觀者在處理分離後，自己對這些感情從一開始的陷入、耽溺、行動處理、與對象面對面、紀錄然後到現在心境上的轉變。然而，也發現文字的侷限性，它的呈現方式與觀者接收資訊的方式比想像中難上許多，畢竟文字還是得讓人在舒適閱讀情境下表現才能發揮它的功效，不如影像直接，也許加上其他媒材，但也必須考慮時間壓力，不論如何，面對畢製已成為我每天的例行功課，所有的所有須好好思考一番。

如何能呈現，還尚未定論，我想我會做佈展2.0、3.0一直持續下去，佈展是流動的狀態，不可能一次到位，這是經過週五的試驗品深深的體悟，同時也是在一小時時差的彼端縈繞心頭之事。

至少，我在這有新的體驗與想法，必定會對畢製有所回饋，透過與以往完全不同的行程，我讀出些生命陰影間的連結，讀出對於創作本質的純粹，讀出創作對生命的重要性，很多很多，希望還來的及在小畢展裡有所表現。

《寂寞的戀人啊》：三則荒謬交錯故事裡的愛跟痛

　　日本導演橋口亮輔的最新作品《寂寞的戀人啊》，金馬影展很聰明地使用莫文蔚的歌名當作翻譯名。而片中也確實以斷裂的時間軸線描述三個時間交錯的故事，卻又部分不約而同地相遇，產生相當微妙的關係與火花。

　　第一個故事是一對結婚不久的年輕夫妻，因為妻子因當時遇到隨機殺人案而意外逝世，導致丈夫長期無法接受，開始耗費相當長久的時間與大量金錢在與隨機殺人犯打官司，也造成他的精神與生活都受到相當嚴重的損傷與不可復原。

　　第二個故事則是一個長期受婆婆冷落，又受丈夫家暴的妻子，在一次疏忽裡遇見一位賣雞肉的詐騙男老闆，進而兩人產生了特別的情愫。這位妻子透過他，將過去她所愛慕的、有所憧憬的理想成家願景，如同日本皇家妃子一般的亮麗風采都放到了他的身上。她再也不用為了滿足原本丈夫的性愛需求，必須自己出外買保險套，還得將保險套主動套在丈夫的陰莖上，透過扭動自己的肉體讓丈夫高潮；殊不知她的新理想情人，只不是想要她身上的金錢來滿足自我。

　　第三則故事提及一位同志男律師的感情生活，他私自暗戀一位已婚的男律師，同時也是他的兒時玩伴。在不停被拋棄的感情生活當中，他透過酒精麻痺自己，與前男友分手，目的是希望能更接近那位他愛慕的兒時玩伴。

　　找到愛的人，失去愛的人，愛已逝的人。同時也體現著現代人對愛的執著、妥協以及追求之後遍體鱗傷的那些歷程與創傷。然而追求愛的過程總是那麼殘酷、現實的不堪。我總以為愛追到了之後，緊握不放就可在某一刻成為永恆的模樣；然而在離開以後，告別那段感情，永恆的模樣變成一種不止息的傷。

　　愛可能躲在某些曾經相處過的場景，聊天過的地方，翻飛過的那些記憶與駐點的感情。種下一顆種子之後，它便開始萌芽，根深蒂固，思念與愛就這樣糾纏一起，在任何時間點，任何季節的變換與更迭。無論何時見妳，都已灰飛湮滅，物是人非。

　　《寂寞的戀人啊》將人心鑿得非常之深，之痛，但卻又有時荒謬到痛掉不出眼淚，時而大笑，時而被欺騙而感到憤怒，或者無奈。我的個人經驗或許放不進這三種脈絡當中，我既還沒結婚，也非完全同性戀傾向（但異性戀的暗戀，其實也差不多就這樣，只是這更糾結、心酸。）；但曾經分手的那些不負責任的話語，翻開臉書的過去動態依舊仍在。我想我依舊那麼在意這些，我曾經刺傷別人的行為，都只是在保護自己，讓自己免於受傷。

我愛你，說三個字依舊簡單無比。

背後承受之重，卻比下地獄都還難受，閨蜜 R 這麼說。